Izbira najboljših solo za violončelo zahteva pogled na to, kaj je violončelist sposoben črpati iz instrumenta. Prav tako zahteva upoštevanje tembra in obsega instrumenta. Pomembna sta tudi prizorišče in občinstvo za solo. Seznami repertoarja so dober vir za iskanje solo, ko igralec upošteva te dejavnike.
Prva stvar, ki jo morate storiti pri izbiri solo za violončelo, je določiti raven igranja igralca. Začetne solo za violončelo, na primer, se lahko osredotočajo na določene tehnike loka ali se osredotočajo na eno struno. Nasprotno, napredne solo za violončelo lahko hitro preidejo iz pizzicata ali oskubljene igre v igranje arka ali loka; zahtevajo lahek prehod s strune na struno in imajo hitrejše prehode z več artikulacijami.
Ko izberete raven igralca, določite kraj za solo na violončelu. Nekateri prostori niso primerni za sola, ki ostanejo v spodnjem delu obsega violončela. Primer je igranje na prostem, kot se lahko zgodi na poroki. Drugi prostori, kot so cerkve, so bolj odmevni in tako ljudem omogočajo, da jasno slišijo tudi spodnje tone.
Občinstvo je povezano s prizoriščem. Na primer, ljudje, ki poznajo violončelo le kot klasičen instrument, lahko pričakujejo nekaj, kot so suite za violončelo Johanna Sebastiana Bacha. Drugi se morda zavedajo, da je violončelo lahko “električno” ali ojačano in se učinkovito uporablja v pop in rock glasbi. Koncert s ciljem predstavitve sodobnih tehnik violončela ima lahko člane občinstva, ki pričakujejo, da bodo slišali metode, kot so harmonike in wah. Zelo mlado in staro občinstvo morda ne bo moglo preživeti dolgih solo.
Drugi dejavnik pri izbiri najboljših solov za violončelo so obdobja počitka. Pri solažah s spremljavo ima violončelist možnost oddiha, saj lahko pianist ali drugi spremljevalni instrumentalisti med vitrine violončela igrajo interludije. To postaja vse pomembnejše, težji je solo, saj težji solo običajno zahteva več v smislu nadzora prstov in rok. V violončelu brez spremstva violončelist nima te možnosti za okrevanje. Solo brez spremstva lahko prav tako povzroči nervozo igralca, ker se ne more skriti za svojo spremljavo, nasprotno pa so te solo dobre priložnosti za resnično osredotočanje pozornosti na violončelist.
Ko vemo, kaj iščemo glede na raven igranja, prizorišče, občinstvo in čas počitka, preučevanje repertoarnih seznamov drugih violončelistov daje namige glede specifičnih solo, ki jih je treba poskusiti. Violončelisti bi morali obravnavati skladbe, ki jih pogosto vidimo kot dokaj standardni repertoar, medtem ko so skladbe, ki se pojavljajo le redko, lahko sodobnejše ali imajo težjo stopnjo težavnosti. Bolj ko je komad poznan, bolj je kritično, da igralec nastopi brezhibno, saj bo občinstvo bolje prepoznalo napake.