Prvi roman Ernesta Hemingwaya, The Sun also Rises, ki se dogaja v Parizu po prvi svetovni vojni, je knjiga, ki ujame razpoloženje in miselnost tistega, kar je slavna literarna osebnost Gertrude Stein poimenovala »Izgubljena generacija«. Rojeni ob koncu devetnajstega stoletja, ko je družba kot celota prehajala iz starejše agrarne kulture v novejšo paradigmo, ki je bila osredotočena na industrializacijo in urbano življenje, se liki filma The Sun also Rises trudijo uskladiti preprostejši, tradicionalni način razmišljanja z novimi, neosebnimi realnostmi sodobnega obstoja.
The Sun also Rises se osredotoča na skupino ameriških izseljencev, ki se znajdejo sredi Pariza, ki poka od romantike, ekscesa in divjega hedonizma. Glavni junak romana Jake Barnes je čezmorski dopisnik ameriškega časopisa, ki poroča o življenju in dogodkih v povojni Franciji.
Nesrečna žrtev vojne poškodbe, ki je trajno poškodovala njegovo spolno sposobnost, se Jake znajde v najbolj divjih časih, v mestu, ki eksplodira v čutnosti in promiskuiteti. Temu frustrirajočemu spletu okoliščin se še poveča dejstvo, da je zaljubljen v prelepo Britanko Brett Ashley, ki mu vrača čustva, vendar deli njegovo jezo zaradi brezizhodnosti njunega položaja. Napetost nastane, ko se Jakeov teniški partner Robert Cohn, naivni Američan, ki je pred kratkim prispel iz ZDA, brezupno zaljubi v Bretta.
Utelešenje “Flapperja” iz “Rovečih dvajsetih” Brett je izven Cohnove lige. Spolno osvobojen in očitno ambivalenten do tradicionalnih ženskih vlog viktorijanskega obdobja je Brett, tako kot vsi Flapperji, verjel, da spolna svoboda ni odvisna od spola. Brett se brezskrbno pogovarja s Cohnom, na Jakeovo veliko razočaranje, in se odloči, da bo imela afero z njim. Medtem ko Jake skupaj s preostalo njuno množico, vključno s samo Brett, priznava, da afera ni nič drugega kot zabava, Cohn to jemlje resno in je uničen, ko ga Brett zapusti zaradi mladega bikoborca po imenu Pedro Romero med festivalom v Pamplona Španija.
Prelomno delo v žanru modernistične literature, The Sun also Rises uporablja simboliko, da izrazi Hemingwayev pogled na družbo v tem obdobju. Vsak od glavnih junakov zgodbe uteleša določeno kulturno temo, ki je prevladovala v tistem času. V oteževalni Cohnovi nedolžnosti so izražena predvojna pričakovanja in prepričanja Američanov. Porinjen v hudobno prefinjen in moralno bankrotiran Pariz iz dvajsetih let prejšnjega stoletja, Cohn, kot vojaki bistrih oči, ki so odšli v vojno v jarkih prve svetovne vojne, konča zlorabljen in uničen s strani brezčutne, neosebne realnosti novega svetovnega reda. . Brett, dekle s plakata za novo, osvobojeno žensko, se znajde v paradoksu. Čeprav je stimulativna in evforična, povojna kultura pušča občutek strašljive prazne in neizpolnjene. Tako kot mnoge njene sodobnice se je trudila uskladiti čustveno varnost tradicionalnega zakona z minljivo naravo odprtih odnosov.
Skupno vsem Hemingwayevim delom je avtorjevo prepričanje, da so pogum, čast in integriteta na koncu najvišji izraz človekovega prizadevanja. Vse te lastnosti so ponazorjene pri mladem bikoborcu Pedru Romeru. Ko Brett zavrže Cohna zaradi čistosti Pedra Romera, se razkrije ironija. Tako kot vsi poškodovani in razpadli liki v The Sun also Rises, tudi Brett išče duhovno odrešitev, ki jo predstavlja neokrnjena, plemenitost izvrstnega bikoborca. Kljub temu, da se večina likov v romanu zadovolji s tem, da se uživa v slavi Pedrovega duha, si Brett prizadeva, da bi ga posedovala zase, da bi povrnila izgubljeni občutek namena in varnosti, ki je pobegnil ne samo ona, ampak celotna njena generacija.
Gnus in žalost, ki ju je izrazil stari gostilničar Montoya, ko je bil priča Brettovi aferi z Romerom, odražata splošen občutek obupa in melanholije, ki prevladuje med številnimi člani Izgubljene generacije. Kajti namesto da bi povrnila izgubljeni občutek nedolžnosti in upanja, ki ga išče, Brettov odnos z Romerom pokvari mladega moškega, omadeže in zmanjša občudovanja vredne lastnosti, ki jih ima. Zaključni prizor filma Tudi sonce vzhaja povzema cinično realnost družbe, ki je ločena od varnih konvencij tradicionalne kulture in je prisiljena priznati ironijo in trde resnice svojega časa.