Podobno kot rondeau je triolet pesniška oblika z zastavljeno strukturo in ponavljajočimi se vrsticami. Triolet, ki izvira iz Francije okoli 13. stoletja, je sestavljen iz osmih vrstic, ki uporabljajo samo dve rimi. Prva vrstica se ponovi na sredini pesmi, dvostih, s katerim se pesem začne, pa jo tudi konča. Triolet se pogosto uporablja za posredovanje humornih idej, lahko pa obravnava tudi resne misli.
V francoščini pomeni “trojček”, triolet je poimenovan po ponovljeni prvi vrstici. Ta vrstica je v pesmi vidna trikrat, v prvi, četrti in sedmi vrstici. Druga vrstica se ponovi samo enkrat, v osmi vrstici, vendar obe vrstici skupaj urejata shemo rime trioleta. Ker se četrta in sedma vrstica ponavljata, se morata rimati s prvo vrstico, vendar se tretji in peti vrstici rimata tudi s prvo vrstico. Šest rim v vrstici s ponovljeno besedno zvezo v drugi in osmi vrstici ustvarita le dve rimi v pesmi.
Čeprav so sodobni trioleti pogosto humorni, so bile prejšnje pesmi pogosto o resnih temah. Benediktinski menih Patrick Carey je napisal najzgodnejše ohranjene triolete. Njegove pesmi so bile sestavljene predvsem iz pobožnosti. Robert Bridges, angleški pesnik iz 19. stoletja, ki je obliko na kratko pripeljal do priljubljenosti, je pisal tudi večinoma resna dela. Po 19. stoletju je triolet izginil in se uporablja redko v primerjavi z drugimi oblikami.
Ponavljanje in kratkost trioleta sta običajni privlačnosti te vrste pesmi. Pisci komičnih pesmi lahko uporabijo ponavljanje, da poudarijo neumni ali humorni vidik svoje teme ali pa, kot mojstrsko napisani resni komadi, vsaki naslednji ponovitvi dodajo plasti pomena. Ta tehnika pogosto spremeni na videz preprosto pesem v zapleteno umetniško delo.
Na primer, angleški pesnik Thomas Hardy začne svoj triolet »Kako velika je moja žalost« z izjavo »kako velika je moja žalost, moje radosti, kako malo«. Izjava je popolna misel, ki kaže na njegovo trenutno stanje duha. V šesti in sedmi vrstici pa piše, da »ni ljubeča prijaznost ti ni pomagala pokazati / kako velika je moja žalost, kako malo radosti«. Tu Hardy uporablja ponovljeno prvo vrstico kot drugo polovico bolj zapletenega stavka, ki zdaj ne kaže na njegovo razpoloženje, ampak na nezmožnost osebe, ki jo pesem nagovarja, da bi razumela govorčevo miselnost. Ta premik pomenov pomaga, da je na videz preprosta pesem zapletena.