Prvotno se je izraz kineskop nanašal na dejansko katodno cev (CRT), zasnovano za zgodnje televizijske sprejemnike, vendar je kmalu postal sinonim za proces snemanja televizijskih oddaj v živo za ponovno oddajanje. V dneh pred magnetnim videokasetom bi omrežja zbrali zasedbo televizijske oddaje v studiu v New Yorku in pošiljali oddajo v živo pridruženim postajam v vzhodnem in osrednjem časovnem pasu. Težava je bila v tem, da so postaje v pacifiškem časovnem pasu potrebovale triurno zamudo, da so lahko predvajale programe v večernih urah. Rešitev je bila uporaba 16 mm ali 35 mm filmske kamere za zajemanje slik na CRT in prikaz razvitega filma tri ure pozneje. Filmski zapis televizijske oddaje v živo je postal znan kot kineskop.
Pojavile so se številne tehnične težave, zaradi katerih je bila izdelava kineskopa manj kot idealna. Ena težava je bila podobna situaciji, s katero se je soočil projekcijist pri predvajanju nemih filmov iz dvajsetih let prejšnjega stoletja. Filmska kamera je posnela slike s hitrostjo približno 1920-24 sličic na sekundo. CRT je projiciral 30 ali 50 “polslik” na sekundo, saj so bile televizijske slike skenirane v izmeničnih vrsticah po zaslonu. Rešitev je bila sinhronizacija hitrosti okvirja kineskopske kamere s hitrostjo skeniranja televizijskega monitorja, kar je bilo lažje reči kot narediti. Slike, posnete s kineskopom, so pogosto utripale, gibi igralcev pa so bili sunkoviti, podobno kot nemi film, prikazan pri višji hitrosti kadra.
Druga tehnična težava v zvezi s kineskopom je bil proces razvoja. Da bi dosegli zračni čas krme z zahodne obale, bi morali tehniki film hitro razviti in pustiti, da se posuši. S filmom bi bilo treba sinhronizirati tudi zvočni posnetek, celoten kineskop pa bi bilo treba popolnoma previti in posušiti, preden bi ga lahko dali v projektor za predvajanje. Ker je bil kineskop namenjen le za nekaj oddaj, ni bilo nenavadno videti kolute razvitega filma, ki sedijo v smetnjakih za mrežnimi studii. Številni zgodnji televizijski programi, ki se danes štejejo za klasike, so bili za vedno izgubljeni zaradi minljivosti procesa kineskopa. Druge predstavlja le nekaj kineskopov, ki so preživeli v zasebnih zbirkah.
Uvedba magnetnega videokaseta sredi petdesetih let prejšnjega stoletja ni nujno pomenila konca dobe kineskopa. Manjše pridružene postaje brez zmožnosti videokaset so še vedno ponujale kineskope omrežnih oddaj v živo.
Pravzaprav se je praksa ustvarjanja kineskopa televizijske oddaje za namene arhiviranja ali ponovnega predvajanja dejansko končala šele v poznih sedemdesetih letih. Tudi magnetni videokaseta, medij, ki je nadomestil kineskop v številnih televizijskih studiih, se sooča s konkurenco novejših digitalnih pomnilniških medijev, ki lahko ustvarijo slike visoke ločljivosti. Novi postopki za ohranjanje in izboljšanje zgodnjih posnetkov kineskopa omogočajo tudi novim gledalcem, da uživajo v televizijskih oddajah, kot sta The Honeymooners Jackie Gleason in Your Show of Shows Sida Caesarja.