Težko je opredeliti akterja metode, ker to lahko pomeni toliko različnih stvari. Ni ene same »metode«, s katero bi igralci sledili tej vrsti igranja, in igralci, ki so opredeljeni kot »metoda«, so se morda učili na različne načine in pod inštruktorji, ki se bistveno razlikujejo glede na to, kako naj se igranje izvaja. Ideja o metodičnem igranju ni ameriškega izvora in prihaja od dramatikov, kot sta Anton Čehov ter ruski igralec in režiser Konstantin Stanislavski. Od prve generacije inštruktorjev metodične igre v ZDA, ki se je začela združevati v tridesetih letih prejšnjega stoletja, je bila Stanislavskega učenka le Stella Adler, drugi pa so poučevali različne oblike metode s prilagajanjem konceptov Stanislavskega.
Veliko gibanje metodskega igranja se je v ZDA res začelo pojavljati sredi 20. stoletja, nato pa je bilo več inštruktorjev, ki so poučevali različne vrste metod. Med njimi so Lee Strasberg, Stella Adler in Sanford Meisner. Udeleženec metode bi se lahko učil pri vseh ali katerem koli od teh učiteljev in bi lahko svojo obrt izvajal z različnimi metodami. Strasberg je na primer v času svojega poučevanja zagovarjal številne metode.
Meisnerjeva metoda je pogosto najbolj razumljena kot metoda, ki deluje v širši javnosti. Meisner je verjel, da je najbolj pristna igra dosežena, ko se igralci popolnoma vživijo v svoje like in delujejo v trenutku, da ustvarijo pristen odziv ali akcijo v namišljenih okoliščinah. Čeprav se dejanja izvajalca na odru morda zdijo spontana, se Meisnerjeva metoda zanaša na predhodno močno pripravo, vključno z vajami s partnerji in učenjem pesmi na pamet.
Metoda delovanja, ki jo zagovarja Strasberg, je bolj občutek analize značaja v kombinaciji z uporabo spominov igralca metode za informiranje in zapolnitev vloge. Stella Adler je to vzela v drugo smer in zahtevala še globljo analizo karakterja. Morda je najbolj znana po delu nekaterih njenih študentov, med katerimi sta Robert DeNiro in Marlon Brando, oba prepoznana kot močna igralca metod.
V bistvu je naloga metodskega igralca določiti, kako naseliti lik in ga napolniti z realizmom z uporabo analize in občutljivosti za lik ter črpanjem čustev, ki so resnično iz življenja. Manj je obsojanja moralnosti lika in več občutka, kako ta lik oživeti na najbolj pristen način. Preprosto si je predstavljati »metodsko igro«, kot jo uporabljajo igralci, kot sta Robert DeNiro ali Brando. Bodisi v vlogi Vita Corleoneja ali Botra prineseta na platno popolnoma realiziran lik.
Drug slavni igralec metode je Dustin Hoffman, in pravzaprav se eno najboljših raziskovanj metode za ljubitelje filma zgodi v filmu Tootsie. V uvodni sekvenci Hoffmanov lik poučuje druge igralce, igralce pa še naprej poučuje skozi film z metodskimi ravnatelji, mešanico metod Meisnerja, Adlerja in Strasberga.
Od takrat so se pojavile druge šole, ki jemljejo nekatere vidike metodskega delovanja k srcu, vendar bi bilo nerealno ali nespametno reči, da so edini pravi akterji tisti, ki so akterji metode. Številni igralci nimajo nobene zveze z nobenim od metodoloških stilov, a kljub temu dajejo predstave, ki so mrzle, čustvene ali izjemno realistične. Lahko rečemo, da je igralec metode izpilil določene metode obrti, ki so najbolj temeljile na morda Strasbergovih ali Adlerjevih naukih, vendar je veliko igralcev, ki so prav tako vešči in delujejo z drugimi in povsem nepovezanimi sredstvi.