Drugoosebna pripoved je zgodba, napisana v drugi osebi. To pomeni, da je pripovedovalec opisan z drugoosebnim zaimkom »ti« in ne s pogostejšim »jaz« v prvoosebnih pripovedih ali »on/ona/oni« v tretjeosebnem pisanju. To vpliva na pritegnitev bralca, deloma zato, ker se zdi, da pisatelj bralca nagovarja neposredno, in deloma zato, ker je drugoosebna pripoved tako nenavadna. Čeprav redke, drugoosebne pripovedi uporablja več prestižnih piscev, večinoma v sodobni in postmoderni literaturi.
Prvoosebna pripoved, v kateri se zdi, da avtor opisuje dogodke, ki jim je bil osebno priča, se v literaturi uporablja že stoletja. Izjemni primeri so Chaucerjeve Canterburyjske zgodbe in Huckleberry Finn Marka Twaina. Tretja oseba je daleč najpogostejši pripovedni glas tako za leposlovje kot za nefikcijo, saj avtorju omogoča, da opiše kateri koli vidik zgodbe, tudi tiste dogodke, ki bi bili skriti dejanskim udeležencem. Ta tehnika se včasih imenuje vsevedno ali objektivno stališče. Bralcem se zdijo te oblike tako znane, da jih običajno sprejmejo brez obotavljanja, ko začnejo zgodbo.
Nasprotno pa drugoosebna pripoved bralca opozori, da se dogaja nekaj nenavadnega. To je eden od razlogov, da ga pogosto zaničujejo; mnogi pisci se raje izogibajo tehnikam, ki pritegnejo pozornost nase, saj jih je mogoče videti kot odvračanje pozornosti od zgodbe. V trajnih pripovedih, kot so romani in kratke zgodbe, pa se bo bralec hitro navadil na slog in nadaljeval, kot da bi šlo za prvoosebno pripoved. Bralci v večini primerov niso povabljeni, da se dejansko štejejo za udeležence zgodbe, čeprav obstajajo nekatere izjeme.
V seriji otroških knjig Izberi svojo pustolovščino, ki je izšla v 1980. in 1990. letih prejšnjega stoletja, so mlade bralce povabili k režiji zapleta zgodbe. To so storili tako, da so izbrali, katere ukrepe bodo sprejeli na ključnih točkah, in nato prebrali poglavja, ki so ustrezala rezultatom. Priljubljena serija je bila pionir žanra interaktivne fikcije, ki se od takrat pojavlja v računalniških igrah in DVD-jih ter na internetu. Magični realistični avtor Italo Calvino je v svojem eksperimentalnem romanu Če v zimski noči popotnik ubral drugačen pristop. Liha poglavja opisujejo bralčeve poskuse branja različnih romanov, ki so predstavljeni v sodih poglavjih knjige.
Drugoosebno pripoved so uporabljali drugi inventivni avtorji sodobne dobe, vključno z Williamom Faulknerjem, Thomasom Pynchonom in Margaret Atwood. Morda najbolj znan primer je uspešnica Jaya McInerneyja Bright Lights, Big City, ki raziskuje dogodivščine neimenovanega lika na newyorški klubski sceni. Tom Robbins je igrivo uporabil drugoosebno pripoved v svojem romanu Napol zaspan v žabji pižami iz leta 1994. V svoji kratki zgodbi »Samo še en popoln dan« avtor znanstvene fantastike John Varley s to tehniko opiše učinke invazije nezemljanov. Zgodba je predstavljena kot dolgo pismo protagonistu, ki ima katastrofalno izgubo spomina in se ne more spomniti invazije.