Delo, narejeno za najem, je pravna kategorija, ki se običajno uporablja za ustvarjalna dela, kot so fotografije, umetniška dela ali pisanje. Ustvarjalec dela, narejenega za najem, dela na zahtevo delodajalca, kot je založnik ali proizvajalec. V zameno za plačilo ali drugo obliko povračila se ustvarjalec strinja s predajo lastništva dela delodajalcu v skladu z ameriškimi ali drugimi veljavnimi zakoni o avtorskih pravicah. Razlika je narejena, ker se v večini drugih okoliščin avtorske pravice samodejno dodelijo ustvarjalcu.
Po zakonih, kot je ameriški zakon o avtorskih pravicah iz leta 1976, je avtor katerega koli ustvarjalnega dela pravno imetnik avtorskih pravic za to delo, tudi če ga je objavil nekdo drug. Samostojni pisatelj, na primer, lahko proda zgodbo reviji, vendar obdrži pravice, da zgodbo pozneje ponatisne v knjigi ali jo prilagodi v filmski scenarij. Takšne pravice so pogosto opredeljene s pravno pogodbo, ki jo podpišeta obe stranki ob prodaji.
Ustvarjalec dela, narejenega za najem, se po drugi strani strinja, da ima delodajalec avtorske pravice, vključno s pravicami za ponatis in prilagoditev. To je običajno tudi določeno s pravno pogodbo ob najemu. Delodajalec lahko nato reproducira, spremeni, distribuira ali prilagodi delo na kakršen koli način, medtem ko ima ustvarjalec zakonsko pravico do ničesar od tega. Edini način, da si ustvarjalec ponovno pridobi te pravice, je, da jih kupi od delodajalca, če je to finančno izvedljivo in je delodajalec pripravljen prodati.
Sistem “delo za najem” lahko včasih pripelje do pravnih bitkah, kot je na primer v ameriški stripovski industriji. Od tridesetih do šestdesetih let 1930. stoletja je večina striparjev verjela, da njihovo delo ni imelo velike vrednosti po datumih mesečnega izdajanja revij in so voljno podpisovali pogodbe, v katerih so označevali delo, narejeno za najem. Ko so se pojavili trgi zbiranja in trgovanja stripov, so umetniki videli, da njihovi delodajalci obogatejo z liki in zgodbami, ki so jih ustvarili za majhne zneske pred desetletji. V skladu z zahtevami za delo, opravljeno za najem, niso imeli pravnega statusa, da bi zahtevali kateri koli del teh ogromnih dobičkov.
Pod pritiskom ogorčenih oboževalcev stripov so založniki nejevoljno popustili in nekaterim odmevnim umetnikom, kot je ustvarjalec Captain America Jack Kirby, dovolili, da si povrnejo svoje izvirno umetniško delo. Drugi, kot sta ustvarjalca Supermana Jerry Siegel in Joe Shuster, so se morali zadovoljiti s plačili žetonov in jih “ustvariti” avtorji. Zaradi tega vznemirjenja so številni založniki stripov ponovno preučili sistem dela za najem. Od osemdesetih let prejšnjega stoletja so se nekateri ugledni umetniki, kot je umetnik »Sin City« Frank Miller, lahko odločili za lastnine »v lasti ustvarjalcev«, ki so jim omogočile nadzor nad avtorskimi pravicami in prihodnjo uporabo njihovih del.