Čopič za črnilo je tradicionalno orodje umetnika za kaligrafijo in slikanje. Čopič za črnilo, ki so ga razvili Kitajci, ima fino zoženo konico, ki je primerna za ustvarjanje občutljivih variacij v liniji in tonu. Kakovostni čopiči so narejeni iz dlake živali, kot sta koza ali zajec. Ročaj ščetke je pogosto izdelan iz bambusa, čeprav se lahko uporabljajo tudi materiali, kot sta žad ali slonovina.
Čopiči za črnilo imajo različne stopnje prilagodljivosti, odvisno od vrste živalske dlake, ki se uporablja. Krtača za kozjo dlako je bolj prilagodljiva, krtača za zajčje dlake pa bolj čvrsta. Krtača iz las podlasice je zelo trda. Po mnenju strokovnjakov mora imeti visokokakovosten čopič dolgo, polprozorno konico.
Tudi dlake na čopičih s črnilom se razlikujejo po dolžini. Osebne želje in tematika narekujejo, kakšen čopič s črnilom izbere umetnik. Majhne ščetke so primerne za majhne modele. Veliki čopiči s črnilom dobro delujejo za slike.
Odličnost poteze čopiča in kakovost vsake vrstice sta med najpomembnejšimi elementi v tradicionalni vzhodnoazijski kaligrafiji in slikarstvu. Elementi, kot so barva, oblika in tekstura, so pomembni v zahodni umetnosti, vendar so manj pomembni v tradicionalnem vzhodnoazijskem slikarstvu in kaligrafiji. Umetnik, ki uporablja čopič s črnilom, mora biti odličen v koordinaciji rok in oči, da ustvari pravo potezo čopiča in kakovost linij. Potez čopiča mora izkazovati samozavest, zlasti v kaligrafiji. Vsako obotavljanje ali dvom se bo odrazilo v umetniškem delu.
Več čopičev s črnilom ima ugledno zgodovino in jih še vedno izdelujejo na Kitajskem. Primera sta čopič za pisanje xuan in čopič za črnilo huzhou. Pisni čopič xuan so uporabljali že v času dinastije Jin in je bil priljubljeno pisalno orodje kitajskih učenjakov. Čopič za črnilo huzhou velja za enega od »štirih zakladov študija«, skupaj s pisalnim papirjem xuan, črnilom iz Huizhouja in črnilom iz Duanxija.
V tradicionalni kitajski kaligrafiji in slikanju umetnik zmelje črnilo na črnilni kamen in doda vodo. Umetnik lahko proizvaja črnilo z različnimi stopnjami motnosti. Motnost ali temnost ali lahkotnost črnila je še posebej pomemben element za ustvarjanje senčenja in tonov na slikah, ki so priljubljene tako v kitajski kot japonski kulturi.
Kitajski slog je močno vplival na vzhodnoazijsko kaligrafijo in slikarstvo. Po nekaterih virih je bil prvi znani kaligraf, ki je živel na Japonskem, pravzaprav Kitajec. Tako Kitajci kot Japonci so uporabljali čopiče za kaligrafijo in slike. Japonci so sčasoma razvili svoj lasten slog, ki je bil manj strukturiran in bolj tekoč kot kitajski slog.