Ideologija betonske umetnosti je deloma temeljila na predpostavki, da umetniško delo ne bi smelo upodabljati realnosti. Umetniki, ki sodelujejo v tem umetniškem gibanju, so se videli kot trdno vpeti v strojno dobo, zato so bili natančnost, trdi robovi in geometrijske oblike pogosto sestavni deli njihove umetnosti. Umetniki v gibanju Concrete Art so dali prednost logičnemu pristopu k ustvarjanju umetnosti pred intuicijo in občutkom.
Umetniki, ki so zagovarjali konkretno umetnost, so menili, da mora umetniško delo stati samostojno in da njegov pomen ne sme biti odvisen od predstavljanja realnosti. Verjeli so, da je pomen umetniškega dela mogoče razumeti samo z njegovo zasnovo in kompozicijo. Ta osredotočenost na abstraktno umetnost je bila značilnost ne le betonske umetnosti, temveč sodobne umetnosti nasploh.
Tisti, ki so bili del gibanja Concrete Art, so se poleg umetnikov videli tudi kot izumitelji in tehniki. Večina jih je podpirala in promovirala tehnologijo. Običajno so dajali prednost geometrijskim oblikam s trdimi robovi in nekateri umetniki so ustvarili dela, ki so dejansko izgledala kot stroj. Njihova metodologija ustvarjanja umetnosti je bila sistematična in racionalna. Bilo je pravo nasprotje ekspresionističnemu pristopu, ki je zagovarjal intuicijo, čustva in skoraj religiozno iskanje globokih univerzalnih resnic o obstoju.
Številni veliki umetniki so sodelovali v gibanju Concrete Art, ki se je začelo v tridesetih letih prejšnjega stoletja. Eden od teh umetnikov, Vasilij Kandinski, je pogosto zaslužen za enega od ustanoviteljev neobjektivne, abstraktne umetnosti. Prve abstraktne slike Kandinskega so uporabljale prosto tekoče organske oblike, vendar je v dvajsetih letih prejšnjega stoletja prešel na uporabo bolj geometrijskih ravnih oblik, ki so postale znak betonske umetnosti. Njegova slika Na belem II, dokončana leta 1930, je nekoliko podobna samovoznemu stroju.
Gibanje Betonske umetnosti je cvetelo tudi v 20. stoletju. En umetnik, Max Bill, bi lahko bil najpomembnejši predstavnik tega gibanja. Bill je bil poleg tega, da je bil grafični oblikovalec in oblikovalec izdelkov, kipar in slikar. Njegovi izdelki so vključevali ure in pohištvo.
Ti interdisciplinarni vplivi se odražajo v številnih Billovih skulpturah. Endlose Treppe je dober primer, saj je sestavljen iz zloženih pravokotnikov, ki so nagnjeni, da izgledajo, kot da se premikajo ali zvijajo. Zdi se, da se obrača tudi druga skulptura, Črni steber s trikotnimi osmerokotnimi deli. Iluzija gibanja prispeva k strojnemu videzu obeh teh skulptur.