Številne pop pesmi, ki so namenjene radijskemu predvajanju, vsebujejo tako instrumentalni uvod kot instrumentalni umik, ki je v zabavnem poslu znan kot uvod in konec. Dobro produciran outro daje pesmi zadovoljiv zaključek, tako da uvod naslednje pesmi poslušalca ne moti. Včasih bo pesem, zlasti klasična skladba ali starinski standard, vsebovala dokončno oznako ali ekstra, namesto da bi preprosto izginila. “Britje in striženje”, ki se konča z glasbo brivskega kvarteta, bi se na primer štelo za oznako ali outro.
Konec pop pesmi omogoča disk džokeju dovolj časa, da razglasi ime pesmi ali izvajalca, identificira postajo in/ali uvede naslednjo skladbo z osnovnim zvočnim ležiščem. Nekatere pesmi, kot je “Hotel California” skupine Eagles, vsebujejo zelo dolge outrose z podaljšanimi kitarskimi solažami in postopnim bledenjem. Druge pesmi, kot je »What I Like About You« Romantikov, se končajo bolj nenadoma, učinek, znan kot hladen outro. Pesmi s hladnimi uvodnimi in končnicami bo morda zahteval, da bo disk džokej zapolnil vrzel z oddajami ali vnaprej posnetim glasbenim zvonjenjem.
Outro na splošno sledi končnemu refrenu pop pesmi in lahko ohrani začetno strukturo same pesmi ali pa tudi ne. Razširjeni outro himne Lynyrda Skynyrda “Freebird” je bolj džem z dvojno kitaro, ki se igra v hitrejšem tempu kot verzi in refreni z gospelsko obarvanostjo. Konec Creamovega magnum opusa “Badge” vključuje dvoboj klavirja in kitare, ki se ponavlja in širi na klavirski rif, ki ga slišimo skozi celotno pesem.
Drugi outrosi se ustvarijo med fazo urejanja in ne fazo izvajanja. Konec pesmi Beatles »Hey Jude« je postopno izginotje skupine in drugih, ki ponavljajo preprost, a učinkovit refren »nah nah nah, NAH NAH NAH NAH«, medtem ko Paul McCartney poganja pesem z reklamnimi vzkliki in kriki. Ker so bili izvajalci v takšnem grooveju, bi se lahko sama pesem nadaljevala, dokler niso vsi sesedli od utrujenosti. Namesto tega so inženirji ustvarili radiu prijaznejši outro tako, da so pesem ugasnili na vrhuncu.
Vse skladbe nimajo ali celo potrebujejo podaljšanega outrosa, vendar mnogi tekstopisci razumejo potrebe radiodifuzne industrije in si prizadevajo zagotoviti zadovoljiv zaključek, ki bi se bolj ali manj brezhibno prelevil v naslednjo skladbo na radiu ali na plesni zabavi.